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光荣的荆棘路以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀 11月30日 炸酱面炸酱面实在是太简单又太好吃的食物了，简单到北京的，甚至北方的主妇没有不会做的；好吃又好吃到一段时间不吃的话，你会想，好吃到著名吃主儿王敦煌先生不愿意在外面吃饭而就愿意回家吃面。今晚哥们儿我就突然很想吃这一料理。 家里没有好面，于是就出去吃。脑子里过一遍旁边的馆子，川菜酒家就不考虑了，家常菜馆子里肯定有，只怕难得好吃，开车出去也得走好远，不值当的。突然三个字在脑子里一闪：东来顺。这地肯定有，在我的印象里，清真馆子的素炒饼和炸酱面都是很得味的，就这吧。 坐下来，点了一碗面，点了个卤腐竹。腐竹味道不错，边吃边等着吧，服务员特意告诉我吃面会比较慢。看着旁边不多的几桌，有吃锅子的，还有吃盖浇饭的，这是我们这东来顺的特色，也卖成都小吃里才有的盖浇饭，只不过那个鱼香肉丝做得和京酱肉丝没什么区别，谁让你偏来北京清真馆子吃“巴渝美食”呢。 酱和码儿先上来了，酱，看是看不出什么特别的，码儿有黄瓜丝、绿豆芽、水萝卜丝，黄豆四样。照我的见识，起码还得有芹菜丁，顶提味的一样佐菜，于是招来服务员，但是她答曰：没有！ 随后，面上来了，速度倒是不慢。只不过照我的成见，面是要过水的，而眼前这碗热气腾腾，好像热汤面，拿筷子一扒拉碗底，干巴巴的，这样扮上酱必定黏口啊，于是又请来服务员，给我去过水。过完端上来，热气是没了，一摸碗壁，巴凉，厨师他妈的属磁铁的——两极！忍了，加菜码儿，拌酱，吃吧。说实在的，真不怎么样，面，不劲道，肯定是和面和的工夫不够；酱，只用了干黄酱，放点甜面酱一起炸肯定更有味，这还是其次，吃上了我才发现是素的，鸡蛋络素，我一想，清真嘛——虽说我吃过牛肉丁的——没肉这我能忍，可这酱里，煸肉出来的油味和只搁素油、放鸡蛋出来的味决然是不一样的。不过，话说回来，过水给我过成那样，能炸出这样的酱来已经很可以了，东来顺么，挂羊头卖羊肉的，人家没让你吃面。况且，我作为非北京人，岂敢斗胆指导北京的老字号怎么做炸酱面？！ 吃着吃着，吃不下去了，不爱吃，它味不对啊，我不由得想起我妈做的炸酱面，虽说有亲情成分在里面，但确实是比这好吃。看着只能剩下的小半碗面，我想起了老爷子王利发的那句台词：“要有炸酱面呐，我还能吃三大碗，可惜，没有。”我有，可一大碗都吃不下，唉，罪过。 崇文门新世界后面的炸酱面大王是我吃过最好吃的，海碗居也很不赖，其他的什么地安门的，南池子的，琉璃厂的——我就不说字号了——这些，还都不如我做的，真的。
另：五道口有一家颇小也破小资的店，没字号，但卖各种面，打卤面、拉面、冷面、牛肉面，也卖炸酱面，不知是不是韩餐式的，甭管京味还是韩式，好吃总是最主要的吧，那会吃了一次，极难吃，酱极差，稀汤寡水，还没油；面更差，堪称“入口即化”。吃了一口就全扔了，毫不夸张。做饭的大妈从和吃饭的地方连在一起的“开放式”厨房出来一下，正看见我起身要走，面还是满满的，便很窝心地对我说：酱似不似都在下宾，没拌粗味道。我说：拌出味道了，但是太难吃了。她只能赧笑。周围的小资食客在饕餮中抬起头来诧异地看着我。通过这每人一句的简单对话，我想，切不可责怪作为厨子的她，从祖国的南方来到北京，估计没怎么吃过炸酱面呢。 9月11日 宣传老师主编的书，我在里面也有份啊，宣传一下：）
 目录： 序
7月8日 一个时代的追思正在看BBC直播的洛杉矶迈克尔-杰克逊追思会。很多天都没有真的面对这个状况：他真的走了。
他是我高中时代唯一的偶像，我曾把一个月所有的零花钱都买了他的专辑卡带：《颤栗者》《历史》《beat it》《bad》《B or W》……；我曾在课桌上刻上三个硕大的字母：JAM；我曾对十几年前我们那个小城市刚刚开始出现的新介质——CD——垂涎欲滴，那是一张杰克逊的精选集，正版的，标价196；上大学时，看学舞蹈的哥们跳杰克逊的舞蹈，我们所有人跟着尖叫，之后，不知别人，我是很少尖叫了；6月26日早晨，看完手机报的婧婧对睡梦中的我说：杰克逊猝死，我觉得是噩梦；前几天，和哥们一起喝酒时，我们一起为他喝了一杯。
细想想，我的偶像真的不多了。杰克逊去了，崔健老了，郑钧颓了，窦唯变了，难道我就到了失去偶像的年纪？在KTV，看着那些年轻的名字，一头雾水。
这是对我们这个年纪的偶像的追思，对一个流行时代的葬礼。
有些人，走了之后，会变得更加高大。 刚刚自拍熬夜中，头蒙蒙的，用新买的镜头加上老机身自拍的，只有家里用的灯，所以就能凑合拍成这样。纯拍的，没有ps过。各位看着玩吧。
 《小人国》首映！ 已经记不起上次在电影院看纪录片是什么时候了。昨天在青年宫影院看了纪录电影《小人国》的首映，我的老师的片子，祝贺老师，真心的高兴！
很佩服老师，毅然把这个儿童题材的纪录片做成了一部院线公映的影片。
昨天的首映仪式也是我见到的最逗的首映礼，且不说看电影时影院里就已经笑成一片，真正的乐趣出现在电影之后的发布仪式上：真正的主角不是老师、摄影师、幼儿园园长；不是主持人春妮；不是刘效礼先生、纪录片大腿儿陈晓卿；更不是程前、方方和其他的教育专家，而是孩子们，台上热情洋溢的说话，台下的孩子们如火如荼地向台上冲，肆无忌惮的大笑、狂跑、蹦跳，真的是一切一切，都是献给他们的，他们也在享受这些。
影片主要是拍给大人们看的，给那些不纯洁也不了解孩子的人看的，希望你们能有所悟。孩子也乐，大人也乐，当然孩子和大人乐的时候不是完全一样的。我相信大人记住的主人公和孩子记住的主人公也不会完全一样的。关键是，大家都觉得有趣，就够了，尤其是孩子。
影片还会放一段时间，青年宫影院每两周会有一个专场。
拍了一些照片，让照片继续说话吧。               4月11日 小城市前两天闲得看《孔雀》剧本，电影和本子我都觉得不过尔尔，但是本子前的一些文字让我觉得真是到位，写小城市，我就出生在他举例的小城市中的一个，看他写的，让我不由心头一紧：这家伙把小城市的状况和人们的心理怎么概括的这么地道。转帖在下：
《孔雀》描述的是小城市当中某个家庭的一些事情，在描述这些事情之前，有必要说一下《孔雀》中的城市。因为不清楚这样的小城市，是肯定不会明白《孔雀》本身的。
《孔雀》中的小城市中国遍地都是：邯郸、自贡、蚌埠、保定、马鞍山、四平……可以列上很多名字，它们都有些千人一面。市中心有条主要街道，全部的繁华聚集于此。平日逛街，主要逛这条街。随便哪天在这条街上都要碰到熟人。城市小，三拐两拐都能认识。市里有两三家电影院，兼演一些江湖野班的歌舞、地方戏曲。几家工厂、邮局，医院和百货商店。中小学校分布在市各处，近郊有座沉默的军营。这城市肯定还有一座公园，都爱叫人民公园。里面没什么景致，可每个人小时候都在里面玩过。就这样的小城市，足够人们从事他们精神文明与物质文明的生活了。多数人风平浪静在此度过一生，颐养天年。
这城市什么都有，只少点希望和爱情。可这两样东西不是每个人都想拥有或可以拥有的。生活最生要，那是另外两码事，是闲事。
这样的城市，在白天人群鼎盛的时候，有一种苟且偷欢的气息。夜晚或是雨雪天气，人迹稀少，城市荒芜起来，就有那种劫后生余生的景象。
很多人和我一样在这样的小城市成长，然后离开。面对这样的城市，我总有一种无法诉说的感慨。这些小城市，就像是无数流落民间的技艺之人，在他们当中有着劳苦无常的命运的证据，不被诉说的沉寂衰败的时光。 2月23日 本想发在新浪博客的这是我本想发在新浪博客上的，现正式贴在这里，各位不必链接到新浪去看了：
今天是2009年2月14日，情人节，我和老婆分在两地，首先祝她快乐！
说“我爱你。”“很想念你。” 并且谢谢今天她寄来的巧克力。 两年没写博客，甚至一年多了没来自己的博客看一眼，老朋友留了联系方式在上面也刚刚知道。今天是突发奇想，写起了博客，表示一下一个男人对妻子的喜爱，而且絮叨絮叨近况。其实现在是我累得很的时候——但是每天都很晚睡，今天早了却又总想耗一会。 两年前，我毕业了，开始当老师；一年前，一边当老师一边做片子；半年前，我一边当老师一边读博士一边做片子；现在，我又开始忙活了，这次是跟组，已经有段时间没有亲手拿机器拍了，很兴奋，很亲切，况且我宝刀不老。 书法家吴丈蜀，晚年练字不多，但是看帖很多很勤，看完在空中划拉，于是人书俱老——他的字我不喜欢，但这个故典我喜欢。 昨天，学校开学了； 今天，我们开机一周了； 这学期还当老师，但没有课；原因复杂，不赘述。本来这学期还有纪录片创作的课，既然在学校，我一直想教的就是这个课——因为这是我的专业，我拍片子编片子也都是干这个。当然现在也拱手让给别人了，让给海龟了。不知道这对于那些忍受了我半年或一年知识轰炸以及精神摧残的学生来说是应该高兴呢还是高兴呢还是高兴呢。 现在，片子拍得很好——我对自己说，因为我的博客肯定是基本上没人看的——我很满意，要继续下去，路还很长。 回归从新浪博客搬回这里，谢谢各位的关注。 8月9日 换阵地了 大家都看到了，msn变成了这个鬼样子，我原来留恋这里的原因就是我苦心设置的界面。
所以，我的博客已经正式移师新浪，地址为http://blog.sina.com.cn/u/1229464877
希望大家到那里继续和兄弟我交流，此外，给各位带来的不便请包涵。
7月24日 怀念《书城》
《书城》总喜欢玩失踪，去年年底十二月刊上，吴士余先生又跟大家告了回别，已不像再上一次朱朱写的那么伤感，但很坚决。果然，今年六月份复刊的时候吴士余的名字已经不见了，很多老名字都不见了，多了很多新的。 六月、七月，我已经认真看了两期新《书城》，每每看着看着就容易想起老《书城》来。我真是不喜欢现在《书城》的样子，原来人们批评老《书城》过于小资，但原来的《书城》好歹很有思想，很有见地，有的文章甚至很尖锐，但新《书城》却更多的沉浸在旧人旧事、怀想钩沉之中，更多的仅仅关注“书与人”，完全淡化了老《书城》中对当下的思考。感觉新《书城》更像《万象》，但《万象》我看的不多，也不能过多说什么，但一本杂志太像另一本已经很成熟的杂志，总不是什么好事。 七月的《书城》已经比六月的活泼了一些，也在“书间道”一栏更加贴近时下——但这种贴近仅限于对于热点出版物与文化界成果的关注，而不是思想——在别的栏目里也没有涉及，我不满足。比如，老《书城》在社会上讨论大学与教育制度的时候，它会选发一些张鸣关于私塾、李零陈平原等人关于大学的文章，还有其他一系列关于社会制度、经济与政治的讨论，不但好读，而且于我有关，真正让我觉得天下兴亡，我这个匹夫也有责；但新《书城》太多时候在让我听它讲那过去的事情，其中涉及的很多人——恕我寡闻——我都没听说过，这个怀念父亲，那个怀念老师……诚然，这些人值得被您怀念，也都是各领域的学者，但假如只沉湎于过去，说实话，这些人于我何干？ 老《书城》真正无愧于它的口号，让人认识“思想的美”；但新《书城》给我的感觉就是“坐拥书城”而已。 我不想像朱朱在那次告别的时刻写下的那些伤感的文字那样：只能“找出以前的每一期《书城》，细细的翻读。”尤其在《书城》复刊后更不愿这样，这似乎更加伤感。 过去有些朋友们问我为什么每期《书城》都要买、都要看，我开玩笑似的说：只有看《书城》的时候我还觉得我能深刻一点。 最后是一点鸣谢：谢谢2002年末婧婧让我第一次看到《书城》，那是《书城》第一次改版成功，定型为我最喜欢的样子； 然后谢谢今年六月刘宇让我知道《书城》复刊并帮我买到六月份的《书城》，定型为现在的样子。 在可以预见的一个时期内，我还会看《书城》。 7月23日 杂感一个月前的今天我和婧婧第一次踏上青岛的土地，这个城市真是深深的让我们喜爱。没有北京的烦躁、喧嚣、溽热和尘土，多的是人们的悠闲、夜晚的安静和空气中大海淡淡的腥咸。本来想写点什么，但婧婧在她的博客里写了一篇很好的长文，太恰当的写出了我们的感受和心情，文笔也远胜于我。看过之后我的感觉似乎可比李白读到崔灏咏黄鹤楼之作后的感觉（需要注明的是我并非自比李白），没有再写的必要。
好久没写博客了，前一阵研三的毕业时，跟一个朋友见面，她还说要我及时更新博客，我还满口答应，但没想到更新的却比以前还慢。前一阵是太忙了，现在是时候扫扫博客上的尘土了。
历史上的今天：1921年7月23日中国共产党第一次代表大会召开，聊表纪念。 6月28日 鼎鼎和默默23日看了《天使A》，法国纪录片展算是真正的结束了。然后我就和婧婧非常惬意的出去玩了一趟，所以直到今天才来说一说这些片子。 总的来说，那些大名鼎鼎的大师之作大都令人失望：《凡高》在我看碟的时候就让我颇不满，《格尔尼卡》差强人意——巴赞对此二片对比《毕加索的秘密》有过精妙的评论；《荣军院》《我是一个黑人》也都不过尔尔，《赛那河畔》本身就不出色，还被那老掉牙腔调的配音和自大的翻译再毁了一次。《夜与雾》《远离越南》只是还不错。 当然，幸亏还有《毕加索的秘密》和《尼斯景象》这两部出名的杰作。 相反，有些默默无闻的导演和作品却让人喜欢的不得了： 《重温维兰街》，太出色的一部作品了，导演的构思太巧妙。 《美丽巴黎》充分体现了法国人的情致。 《郊区的另一面》体现出的知识分子的良知让人敬佩，静心看的话也很好看。 《S21》中几个搬演段落非常精彩，看得人脖子后直冒凉气。 《新闻记者》有着从《巴黎小手艺人》以来的独特传统：并不乐观的现实中嵌着生活中的小噱头。 很多人喜欢《是和有》，我也一度很爱此片，但这次看后我好好想了一下原因，就是因为小孩子太可爱了。此片就好比一个不错的厨师，用最好的原料、最好的配菜工、上等的调料烹制的，假如你做不好这道菜你都对不起这些搭档。观众看也就是看个题材，虽然题目颇具哲学意味，但我眼拙，看两遍了也没看出什么来。这样的片子可以说我们看了学不到什么，就算一般人拍这个题材我想也太差不了。相比其他的比如《维兰街》就不一样了，这个题材连一般都算不上，很不好做的东西，而导演凭借构思把它弄得有声有色，这才是那种把滚刀肉做成美味的化腐朽为神奇的大厨。 当然，无论怎样，能在影院看到这些影片，三生有幸。 6月10日 《毕加索的秘密》！ 今天是法国纪录片展的第一天，第一单元“电影和美术”整体让我不是很满意，幸亏还有一部《毕加索的秘密》，实在是太伟大的一部作品，我很喜欢，观影过程中给了我们太多的惊喜——首先惊喜来自于毕加索，其次也来自于导演的手法。作者将简单的绘画过程拍的充满了悬念。这部作品给了我很重要的启发，我很庆幸我今晚作出的取舍。 5月24日 节日！看完我们的看大师的！2006法国纪录电影展排片表
第一单元：电影与绘画（UNITE 1：CINEMA et PEINTURE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise） 6月10日星期六13H30（10 Juin（Samedi 13H30）
电影的诞生（Naissance du cinéma）
导演：罗日·莱昂阿特（Roger Leenhardt）1948年|38分钟|35毫米|黑白|有声
伟大的梅里爱（Le Grand Méliès）
导演：乔治·弗朗叙（Georges Franju）1953年|25分钟|35毫米|黑白|有声
巴黎电影后台（Paris-cinéma：;es coulisses du cinéma）
导演：皮埃尔·谢纳尔（Pierre Chenal）1928年|31分钟|35毫米|黑白|有声
塔科夫斯基的一天（Une journée d'André Arsenevitch）
导演：克里斯·马尔凯（Chris Marker）1999年|55分钟|BETA|黑白与彩色|有声
6月10日星期六19H00（10 Juin Samedi 19H00）
梵高（Van Gogh）
导演：阿兰·雷乃（Alain Resnais）1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声
建筑幸福的人（Le Corbusier）
导演：皮埃尔·卡斯特（Pierre Kast）1957年|21分钟|16毫米|黑白|有声
安德烈·马松与四种元素（André Masson et les quatre éléments）
导演：让·格莱米勇（Jean Grémillon）1958年|24分钟|16毫米|红色单彩|有声
毕加索的秘密（Le Mystère Picasso）
导演：亨利—乔治·克鲁佐（H-G.Clouzot）1956年|80分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
第二单元：巴黎与郊区（UNITE 2：PARIS et PERIPH）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise） 6月11日星期日13H30（11 Juin Samedi 13H30）
巴黎小手艺人（Les petits métiers de Paris）
导演：皮埃尔·谢纳尔（Pierre Chenal）1933年|18分钟|35毫米|黑白|有声
荣军院（H魌el des Invalides）
导演：乔治·弗朗叙（Georges Franju）1952年|28分钟|35毫米|黑白|有声
塞纳河畔（La Seine a rencontré Paris）
导演：尤里斯·伊文思（Joris Ivens）1958年|31分钟|35毫米|黑白|有声
美丽巴黎（Paris la belle）
导演：皮埃尔·普列维（Pierre Prévert）1959年|20分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
重温维兰街（En remontant la Rue Vilin）
导演：罗贝尔·鲍勃（Robert Bober）1992年|50分钟|BETA|黑白与彩色|有声
6月11日星期日19H00（11 Juin Dimanche 19H00）
郊区的另一面（De l'autre c魌é du périph）
导演：贝尔堂、尼尔·达维尼埃（B et N Tavernier）1997年|150分钟|BETA|彩色|有声
第三单元：外省与外国（UNITE 3：PROVINCE et ETRANGER）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise 6月12日星期一19H00（12 Juin Lundi 19H00
法尔比克（Farrebique ou les quatre saisons）
导演：乔治·鲁吉埃（Georges Rouquier）1946年|92分钟|35毫米|黑白|有声
海藻（Goémons）
导演：雅尼克·贝隆（Yannick Bellon）1948年|23分钟|35毫米|黑白|有声
6月13日星期二19H00（13 Juin Mardi 19H00
走近蓝色海岸（Du c魌é de la c魌e）
导演：阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）1958年|32分钟|35毫米|彩色|有声
是和有（Etre et avoir）
导演：尼高拉·菲利贝尔（Nicolas Philibert）2002年|104分钟|35毫米|彩色|有声
6月14日星期三19H00（14 Juin Mercredi 19H00）
我是一个黑人（Moi,un Noir）
导演：让·鲁什（Jean Rouch）1959年|73分钟|16毫米|彩色|有声
S 21（S 21）
导演：里蒂·潘（Rithy Panh）2002年|101分钟|35毫米|彩色|有声
第四单元：政治与战争（UNITE 4：POLITIQUE et GUERRE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise） 6月16日星期五19H00（16 Juin Vendredi 19H00）
生活属于我们（La vie est à nous）
导演：让·雷诺阿（Jean Renoir）1936年|66分钟|35毫米|黑白|有声
夜与雾（Nuit et brouillard）
导演：阿兰·雷乃（Alain Resnais）1956年|30分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
毁弃的时光（Le temps détruit）
导演：皮埃尔·伯肖特（Pierre Beuchot）1985年|73分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
6月17日星期六13H30（17 Juin Vendredi 13H30）
六月六日拂晓（Le six juin à l'aube
导演：让·格莱米勇(Jean Grémillion)1945年|39分钟|35毫米|黑白|有声
格尔尼卡（Guernica）
导演：阿·雷乃、罗·海森（A.Resnais et R.Hessens）1950年|12分钟|16毫米|黑白|有声
远离越南（Loin du Viêtnam）
导演：尤里斯·伊文思，等（J.Ivens，etc.）1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
第五单元：个人与社会（UNITE 5：INDIVIDUEL et SOCIETE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise） 6月17日星期六19H00（17 Juin Samdi 19H00） 新闻记者（Reporters）
导演：雷蒙·德巴东（Raymond Depardon）1980年|90分钟|16毫米|彩色|有声
急救（Urgences）
导演：雷蒙·德巴东（Raymond Depardon）1987年|100分钟|16毫米|彩色|有声
6月18日星期日13H30（18 Juin Dimanche 13H30）
尼斯的景象（A propos de Nice）
导演：让·维果（Jean Vigo）1930年|23分钟|35毫米|黑白|无声
复工（Reprise）
导演：埃尔维·勒鲁（Hervé Le Roux）1995年|192分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
6月18日星期日19H00（18 Juin Dimanche 19H00
达尔文的噩梦（Le Cauchemar de Darwin）
导演：于贝尔·苏佩（Hubert Sauper）2003年|107分钟|35毫米|彩色|有声
注意：本片导演于贝尔·苏佩将光临艺术影院与观众交流
NB：Avec la présence de Hubert Sauper à la Cinémathèque Chinoise 说明：1、所有影片配有电子中文字幕。
2、放映时间与片目以当日公告为准。
3、排片表中标明的影片规格为出品规格，本次影展的放映规格有所变化，部分胶片作品将以数字放映机放映。 5月22日 我们自己的纪录片展！欢迎光临艺术与传媒学院 影视传媒系 2004级硕士研究生 优秀纪录片作品展映 这是我们一个学期学习创作的成果汇报 这是我们这个集体用DV影像发出的声音 关注现实，表达思想，怀着对这个时代的责任感和满腔的热情，我们用镜头纪录我们看到的社会， 一个纪录影片的盛会，一次思想的碰撞交流，您不可错过！
其中作品《劳动号子》荣获第十三届北京大学生电影节录像短片大赛最佳长片奖 免票入场。展映后主创人员将与您进行面对面的交流，我们期待您的光临 地点：北京师范大学 艺术楼 北国剧场 时间：5月25日(周四) 14：00—17：00 18：00－22：00 也可登陆师大蛋蛋网查询：www.oiegg.com
下午：2：00——5：00 《冰暴》 10分钟 导演：张振宇 创作成员：赵远飞 乔 琦 鲍方方 这是一部关于书法与足球的实验纪录片。我们通过纪录艺术学院书法系二位研究生张冰和暴学伟踢球和写书法来寻找这两种运动的相似性。有人说，书法是手的艺术，而足球是脚的艺术，两者都是通过解放人的肢体达到自由的境地。
《珍珍和赵杰》 27分钟 导演：王会娟 创作成员：唐静婷 郝庆瑜 汪 瑜 两个初中刚毕业的河南女孩，来到大都市里寻找另一种生活。一个怀着对未来美好的向往；一个带着懵懂的孩子气，只为了逃避学校。她们在这里一边工作，一边学习。在离开学校的日子，年少的青春有着另一种喜怒哀乐。
《装修》 9分钟 导演：张 宇 创作成员：王 姝 贾绍卫 有时候，嘈杂的活动并不只带来厌烦感，于细节之处仔细观察可以同样在其中发现生活的韵律。装修——展现最初三个环节：上框、贴砖、刷漆，其实是学习人与建筑的和协生活。
《我就喜欢》 27分钟 创作成员：汪 璐 王生唯 “为什么喜欢？”“没有理由，喜欢就是喜欢。”“别人也喜欢吗？”“我管不着，反正我喜欢。”“到底喜欢的是什么？”“麦当劳。”这就是麦当劳这句广告词的魔力。它让你眼里只有自己而没有别人，让你心里只有迷狂而没有理性。想一探究竟吗？一起看看吧。
《理发师》 20分钟 导演：孟晓琳 创作成员：马翠轩 潘 晶 吕 薇 陆大爷生活在小拐棒胡同里，一辈子就是理发、参佛。虽然老北京经历过很多风雨和波折，但陆大爷却是平静安稳地度过了这辈子。他保留着这种无为的生活态度，在喧嚣的都市里平淡从容地重复着每天的工作，享受着自己的晚年生活。
《达官营》 36分钟 导演：汤晓亮 刘珏欣 北京南城的达官营地区，已经拆迁4年,可是由于对开发商资质存疑和对补偿条件不满意，至今仍然有秦家和库家两户人家生活在那里。在屡经不明暴徒的袭击和拆迁公司的骚扰之后，两家人在不知明天的惶惑和不安中，迎来了2006年春节。 交流活动
晚上： 6：30－9：30 《KIDS》 44分钟 导演：琚蕊静 创作成员：程欣欣 在奇妙双手儿童之家里住着12个孩子，他们并不知道因为身体上的残缺自己早已被亲生父母丢弃。照看他们的阿姨说：等“父母”出差回来就会接他们回家，因此孩子们对心中的“爸爸妈妈”有着特别的期盼。有的孩子已被养父母领走，而剩下的孩子还在等待着……
《女孩 保安》 10分钟 创作成员：许志晖 董宁宁 孙祥辉 杨天东 北师大的南门的女保安，有着花样年华确选择涉足传统男性职业领域。我们从一个突发事件切入，观察她们的日常生活，喜怒哀乐，尽管他们是如此平凡的，有时候甚至带着自卑，但面对这些蓬勃鲜活的个体，我们同样被感动，那是青春的旋律。
《我是一个保洁员》 18分钟 导演：朱静雅 创作成员：孙惠丽 荣容 朱墨 张冕 刘德忠，一个普通的保洁员，来自河南。他每天的生活就是凌晨5点起床，扫落叶，运落叶，开清洁车，铲小广告——这些是他最主要的工作。从凌晨到夜幕降临，他几乎没有太多休闲时间，然而他对老家的孩子和妻子还有一丝牵挂，他想去看他们。
《剪·理发店》 8分钟 导演：李哲明 创作成员：崔娜 崔小云 阎密 张贴画、镜子、水流、座椅、音乐、一旁等待的情侣、再加上理发师手中飞舞的剪刀，理发是极富仪式感的活动，有着自己的韵律和节奏。本片用三段风格不同的音乐配合画面将理发店里的动作节奏以及人置身其中的不同感觉体验表现出来。
《劳动号子》 66分钟 导演：赵 谦 创作成员：张 坤 刘卉青 林 婧 本片纪录了一个外来打工者组织的文艺团体：他们难以平衡的精神追求和物质生活，他们自身的矛盾和难以预料的未来，以及他们对待工作、对待艺术、对待媒体很暧昧的的态度…… 我们片中展现的是一个个对理想不无偏执的人，我们尊重他们，但真正理解他们却是困难的。 交流活动 4月26日 《劳动号子》获奖及其他《劳动号子》获奖了，我很兴奋，我们的努力终于没有白费…… 这个奖对我来说很重要，真的，这是《劳动号子》第一次得到了真正的肯定，看来我还行，我自己没有错。
这次电影节我可以说是赶上了短片大赛的末班车，最开始我并没想获奖的事，并不是我觉得自己的片子不够水平，而是因为一部长纪录片和一堆剧情片只争一个“最佳长片奖”，我不乐观。 而结果就是我们获奖，不是我自吹——我敬佩评委会的魄力。
我并没有多么高屋建瓴的眼光，但我以前好歹也拍过剧情片、实验片、纪录片，也当过单纯摄像，去年更是我主持上一届电影节的短片大赛工作，加之我一直喜欢看各样的短片，所以我有资格在这说几句看法。
剧情片，谁都喜欢，大学生们肯定加个更字，我也一样。第一，剧情片多凸现个性啊，任意编剧，表达思想……现在的学生作品要么尽其能事拍得搞笑，要么死劲的装深沉以使别人目之自己为“少年大师”，此外则是鬼片和校园爱情的天下了；相比纪录片就不算什么，很多人认为纪录片就是“去纪录一下嘛”，不需要学习与研究，当然这与我们的纪录片教育和对纪录片的普遍看法有关系，我们对纪录片的理解太狭隘了，以至于把纪录片都快逼到了绝路上，好容易有人想打破一般的拍法，好，那么，你不是纪录片。在我的角度上我从来不承认纪录片多么真实，或者说真实性多么可贵，我希望看到的是作者对真实性自己的一种个性的表达。同样的，我想，我的片子不管多么不成熟仍旧是“我看到的”真实。
现在国外已经有了一个名声很大的提法，以“非虚构电影”来取代“纪录片”，我由衷的喜欢这一说法。连梅索斯兄弟和基耶这样的大师都对纪录片有所怀疑，我们这些年轻的小屁干嘛这么僵化？纪录片一样可以是你表达个性的舞台，甚至是强于故事片的一个强大工具，我不愿意看到大家大家对于纪录片的误解，我当年曾经说过不再拍纪录片——在我拍了第一个纪录片之后，因为那时我也被误了——现在，我想我还会拍纪录片——“非虚构电影”。
周传基说：中国电影导演缺乏纪录片经历，导致电影中的人不会说人话，不会办人事；缺乏实验片的经历，导致电影语言十分陈旧。很遗憾，现在大学中的创作者们仍然在继续这一残缺的发展，相比纪录片，实验片我觉得尤为不能入目，净是一些不知所云的呓语，既看不到叙事和结构上的突破，更是没有语言上的创新，很多就是以为，我用了很多特技，我就很实验了，相比我看到的一些外国的实验电影，比如芝加哥电影学院的学生作品只用最简单的手法在本体上的探索，真不知差了多少。
没办法，我们所理解的电影就局限在剧情片，进入我们视野的纪录片和实验片实在是太少。有些人喜欢剧情片，没问题，这肯定是一大部分人的喜好，但是，当我们喜欢或选择制作剧情片的时候，我们必须还得知道：电影不只是剧情片一个品种，电影的含义比这广得多。假如我们在不知情的前提之下，不知道纪录片与实验片的魅力与深度、广度的时候选择剧情片，中国电影还是只能有一个悲哀的前景。就好比崔莺莺爱上张君瑞，纵使他才华横溢、风流倜傥，其实你好好数数，你一共见过几个男人？
我不是说自己获了个奖就有资格品头论足了——大学生电影节的奖也不是多牛的奖，我只不过把想说的借机会说出来而已。我的片子也很不成熟，首先在技术上我没有听从我女朋友的忠告用更好的设备——这一点简直让我悔青了肠子，以后绝不能为了一点点钱在事后产生这么大的后悔；其次我们其实是一支很不专业的队伍，我们能取得这样的成绩，完全得益于我们的热情和不断的思考探索。
如果说我们的片子还有一点点好的地方，我想：第一是题材，感谢上天让我在那个中午遇到了打工者陈影，翻了翻她卖的《打工诗选》；第二是整体节奏和结构安排我比较满意。
我还会努力的，我设想中的下一个片子不会是单纯的纪录片或剧情片，而是一个杂糅体。我会努力的，感谢你们看完了我这篇文字。
2006-4-26 赵谦 字
附：颁奖评语 第七届大学生短片大赛最佳长片奖： 长片《劳动号子》 作者：赵谦 评委会评价： 通过对一群生活在远郊的进京务工人员创办的自发性文艺社团组织的记录，《劳动号子》将记录的镜头伸向了这个极少拥有大众话语权的特殊阶层人群的精神追求。作者在题材选择方面体现出来的发现眼光和社会学、文化学意义上的思考，是本片最大的特色。在视听语言的运用方面，本片较好地做到了平实、客观。既有较强的现场感，也体现出了作者对于记录对象精神追求的尊重。作品首尾呼应，结构完整。
相关链接地址： http://blog.sina.com.cn/u/476fb4b3010002wj http://www.filmfestival.com.cn/show.aspx?id=593&cid=38
4月21日 热烈庆祝！ 热烈庆祝某名笔的msn space——书法私人论坛开坛！
狠深刻但狠切合他的定位的一个名字：《评书药石论》，不要被名字吓着，据博主称，里面的文字会是白话、直接但尖锐的。
我个人很希望这位兄弟的博客能成为书法届的一剂猛药。
4月11日 观我国影戏记—1 前天看了《看上去很美》，很好笑，很好看——我和婧婧都看得很乐，当然有些地方他不喜欢，我能理解——别讨论那么多深层，真是很有趣的一个片子，我挺喜欢的。只是要忍受前一个超烂片，难受死了，那么多胶片，可惜了的，折了钱捐给那个山区小学不好吗。
昨天看了《我们俩》，听别人推荐去看，导演是拍《世界上最疼我的人去了》的马俪文，刚凭《我们俩》得了金鸟奖最佳导演，她哭着说：这个奖对我很重要。可能是的，这个片子拍的不错，虽然有的地方稍有粗糙，但看得出她是一个很聪明的导演，知道观众想看什么，人艺的老演员和没演过戏的新演员都被她用的不错——比陈凯歌把真田广之那么好的演员用成光明那个样子强多了，而且导演把节奏控制得很不错。就是结尾我不太喜欢。 4月6日 人间四月天，电影看不完四月是残忍的，电影多到没办法去看完，选择是一个问题。好像得了《购物狂》里的“选择障碍”症一样。 且不说大学生电影节展映的国产新片和不容易看到的外国影片，其他地方如电影学院、资料馆、法国使馆都排出了难以割舍的影片：《悲情城市》《撞车》《帝国毁灭》《华氏911》、“杜拉斯系列”——包括《情人》《广岛之恋》《印度之歌》…… 唉，肯定有很多是看不成的。
3月31日 等你们的孩子上中学了，可以读读这本书……
《中学生名家品读——名家小说精粹》序言及目录前 言
小说在中国从古代最开始不被重视的“小知”，“小道”经过明清时期的发展再到今天，俨然已经成为了当下最重要、最活跃的文体形式。而在国外，小说早已是备受重视，经过了一个很长的历史时期，并有过多种多样的思潮与流派，诞生了许多灿若星辰的大家。“五四”时期与改革开放之后，是两次外国作品极大影响中国创作者的时期，在这两个时候，我么一下子看到了那么多的优秀作品，看到了世界文学的发展，也看到了我们的差距。同时，很多中国作家的作品也被译介到国外，可以说，中国的小说创作就是在这样的学习与交流中不断进步的。
读小说，读优秀的小说，是一种享受，是一次经验，也是一次冒险。我们可以享受文字的快感，可以经验别人对生活的理解，我们也要在作品的语词中冒险。我们应该感谢我们的时代，感谢这个多元而且开放的时代。多元，所以产生了多种所样的作品；开放，使我们得以看到这些作品。小说永远是一种年轻的文体，它总在前进，总在创新，一辈年轻的作者起来了，新的活力就被注入了，谁也不知道它将走到哪里，因为你只能试图去把握时下，但你很难去预测将来。
我们的时代就是这样。诚然，这样一个快节奏、咨询爆炸的时代有它好的地方也有不足，好在作品太丰富了，刷新太快了，再也不会像我读中学时那样听说过某某作品而苦于找不到——现在基本听说的作品都能找到；而不好就在于，这样的时代有谁能每天静下心读一读文学作品？哪怕是一首诗或一篇短篇小说。而对于中学生，读书还是他们生活中很重要的一件事情，他们的生活还充满很大变数，读书某种程度上可以改变他们的世界观甚至他们对生活的选择。
“金榜之路”现面向中学生朋友推出一套课外阅读丛书，此卷是小说。编者尽可能选取古今中外各时期、各流派优秀作品，希望能让大家对小说创作有尽可能多了解，并对语文课有所补充。尽管如此，这份书单还是挂一漏万，有太多的优秀作品被我割爱，我只求所选篇什能让读者朋友明白编者的用心。每本选本都不可能没有编者的个人色彩，本书所选侧重那些在某一方面有突出创新的作品，尤其是在叙事和语词上。因为可能是中国人久已被培养起的阅读赏析写作习惯，往往十分重视作品的“主题”、“中心”之类，而较少重视语言和结构。本书着重选取这类作品，以期让读者朋友能开始重视文字本身的美和力量。
为了让读者有直观印象，我尽可能让每篇所选能完整展现作品面貌，也将作品分了类——其实有好些作品是难以归类的或只应在篇幅上分类。另外在文后写了些许赏析文字。但编者认为这聊聊数字——包括本书也是——只想起到一个抛砖引玉的作用，能让读者朋友发现作品的美，进而自己去发掘作品的美。因为无论谁，想在这几句话内，涵盖任何一篇作品的哪怕一点优秀之处基本都是不可能的。在相关链接部分，我对一些作家附了简介和主要作品介绍，假如有读者朋友告诉我：读了作品我很感兴趣，进而读了作品全部或作者其他作品。我都会感觉心之大安。
编者
2005年5月
目 录
第一部分 成长历程
给一个未出生孩子的信（节选）…………… ………… （意大利）法拉奇
青鸟（节选）……………………………………………（比利时）梅特林克
阿拉比…………………………………………………………（爱尔兰）乔伊斯
哈克贝里·芬历险记（节选）……………………………（美国）马克·吐温
牧羊少年奇幻之旅（节选）……………………………（巴西）保罗·科埃略
少年维特之烦恼（节选）………………………………………（德国）歌德
大漠商旅——仙鹤哈里发（节选）…………………………（德国）威廉·豪夫
麦田里的守望者（节选）……………………………………（美国）塞林格
北方的河（节选）………………………………………………………张承志
第二部分 情感人生
我们是怎样过母亲节的——一个家庭成员的自述 ………（加拿大）李科克
第四十一个（节选）……………………………………………（苏联）拉甫列尼约夫
边城（节选）…………………………………………………………… 沈从文
一个陌生女人的来信(节选) ……………………………（奥地利）茨威格
半张纸………………………………………………………………………（瑞典）斯特林堡
素芭……………………………………………………………（印度）泰戈尔
红楼梦（节选）……………………………………………………………曹雪芹
伍子胥（节选）……………………………………………………………冯至
受戒（节选）………………………………………………………… 汪曾褀
伊豆的舞女（节选）…………………………………… （日本）川端康成
第三部分 反思自身
生命的五个恩赐………………………………………………… （美国）马克·吐温
人的大地（节选）………………………………………………（法国）圣埃克苏佩里
被盗的杆菌…………………………………………………（英国）威尔斯
质量………………………………………………………（英国）高尔斯华绥
俄罗斯性格…………………………………………（俄罗斯）阿·托尔斯泰
差不多先生传…………………………………………………………… 胡适
红与黑（节选）………………………………………………（法国）司汤达
最后一头战象………………………………………………………… 沈石溪
哑奴（节选）…………………………………………………………… 三毛
第四部分 针砭时弊
在酒楼上（节选）……………………………………………………… 鲁迅
沉沦(节选)…………………………………………………………… 郁达夫
财神和爱神………………………………………………………（美国）欧·亨利
月牙儿（节选）………………………………………………………… 老舍
大师的由来…………………………………………………………………（法国）莫洛亚
复活（节选）…………………………………………（俄国）列夫·托尔斯泰
金瓶梅（节选）………………………………………………… 兰陵笑笑生
格列佛游记（节选）…………………………………… （英国）斯威夫特
罗生门……………………………………………………………（日本）芥川龙之介
莽丛中…………………………………………………………………（日本）芥川龙之介
第五部分 轶事传奇
十一个儿子……………………………………………………（奥地利）卡夫卡
断魂枪……………………………………………………………… 老舍
铸剑（节选）……………………………………………………………… 鲁迅
唐吉诃德（节选）…………………………………………（西班牙）塞万提斯
红死魔的面具…………………………………………………………（美国）爱伦·坡
嘉尔曼（节选）………………………………………………（法国）梅里美
鲁宾孙漂流记（节选）…………………………………………（英国）笛福
乡村骑士………………………………………………………(意大利)维尔加
伊尔的美神(节选)……………………………………………（法国）梅里美
第六部分 探索轨迹
杀人者……………………………………………………………（美国）海明威
墙上的斑点（节选）………………………… …（英国）弗吉尼亚·伍尔夫
变形记（节选）……………………………………………………（奥地利）卡夫卡
看不见的城市（节选）…………………………………（意大利）卡尔维诺
棋王（节选）………………………………………………………………阿城
巨翅老人…………………………………………………（哥伦比亚）马尔克斯
情人（节选）…………………………………………………………（法国）杜拉斯
十八岁出门远行……………………………………………………………余华 刀疤…………………………………………………………（阿根廷）博尔赫斯 傻瓜吉姆佩尔(节选)……………………………………………（美国）辛格 3月28日 1036! 截至3月23日，对自己资料库进行的第若干次碟口普查的统计数字出台，现有DVD数量1036，不含录像带、VCD和网上下载刻成数字格式的DVD盘。
其中长故事片669，纪录片125，动画片75；按国别分美国片近300，法国片即将超过200，中国片超过100，日本片过50，西班牙、意大利、韩国、苏联、英国都在30左右，伊朗、波兰、德国、格鲁吉亚在10部以上。
瑞典、希腊、印度、南斯拉夫、巴西也将近10部，其他片子出自比利时、匈牙利、阿根廷、澳大利亚、丹麦、瑞士、加拿大、荷兰、葡萄牙、墨西哥、罗马尼亚、冰岛、越南、泰国、智利、芬兰、挪威、马其顿。
其他就是戏剧、广告、MTV、舞蹈等，短片和实验片的数量我不满意——这两类我喜欢。但实验片有很多是从网上下载的，不记在此数目中。
另外，看碟的速度远赶不上买碟的速度，下一步将这两个速度争取平衡一下——哪怕像戈达尔一样看电影只看个开头结尾呢。
其实藏碟多的人有的是，但我的原则就是，我只买自己喜欢的。有些我偏爱的导演我收了很多，而有些很大师的导演我也就有那么几张而已。
而且我现在越来越不满足于在电脑屏幕前看碟了——习惯了一周看两次胶片，看来将来我家家庭影院必不可少。 |
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